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1978年生まれ、東京出身。
2005年に東京芸術大学音楽部器楽科別科修了,東京シンフォニア首席奏者(〜4月)を経て、現在フリー奏者として多方面で活動しているほか、
   清泉女子大学で指導にもあたっている。 
   また、アスキー弦楽四重奏団を結成し、室内楽にも積極的に取り組んでいる。
海老沢 洋三


2002年09月06日 N響定期シマノフスキー「ロジェ王」他
【演奏曲目】
シマノフスキー「スターバトマーテル」
同 歌劇「ロジェ王」(演奏会形式)  共にポーランド語による演奏

……「快楽派宣言!」にも書いたけれど、僕はポーランドの作曲家シマノフスキーの歌劇「ロジェ王」を高く評価している。彼独特の神秘的で印象派風の音楽の美しさには、録音で聴いただけでも参ってしまった。その音楽の方が余りにも美しいため、オペラの演技などは、かえって邪魔になるくらいではないかと想像したりしている。だから今回のように、演奏会形式の上演で十分なのだ。そして同じ作曲家による管弦楽付き混声合唱曲「スターバト・マーテル」がまた、一部マニアには評価が非常に高い。シマノフスキーの最高傑作という声もあるくらいだ……
和泉範之blog

いつも(主に)クラシック音楽のことしか考えていない和泉範之による、合唱とピアノを中心に音楽と戯れる日常を綴るblog


バルトーク Bela Bartok (1881.3.25〜1945)<ハンガリー> …これ以降、第一次世界戦争、ヒトラーの勢力と、国状が悪くなる中バルトークはついに1940年、祖国へ別れを告げ、夫人と共にアメリカへの亡命を決意しました。アメリカでのバルトークの生活はかなり悲惨なものだったようです。演奏会や、ハンガリー民族音楽についての講義は開くもの、収入は少なく心身ともに疲労しきっていました。こんな中、1943年、アメリカの大指揮者クーセ−ヴィッキーの依頼により「管弦楽のための協奏曲」、1944年、バイオリン奏者メニューヒンの依頼により「無伴奏ヴァイオリンソナタ」を書きました。その後、体力の衰えた中、イギリスのヴィオラ奏者プリムローズからヴィオラ協奏曲の依頼、そして妻ディエタのためにピアノ協奏曲を書きつづけますが、すでに力尽きてこのピアノ協奏曲の最後の17小節のオーケストレーションを未完のまま白血病にて64歳、この世を去りました。
ミュージック・ヴィレッジ

2003年、フルート/リコーダーのコンサート企画と音楽教室を設立以来、 ミュージック・ヴィレッジ講師珠玖加奈子には、 数多くのフルート吹きたちとの出会いがありました。 しかし、昨年よりハンガリーブダペストへ移住、残念ながらこの音楽教室を 閉鎖することになりました。 今後は、ハンガリーよりフルート情報、ハンガリー情報などをを提供して行きたく思っております。


☆かなりごたごたと書いておりますので、中には間違いもあるかもしれません。気付いたときに随時修正しております。また、長期にわたって書いておりますので、筆者側で既に書いた盤の 印象が変わったりすることも少なくありません。そのような場合、再度改めて盤評を書いたり、断り無く補筆したりすることもありえますので、ご了承くださいです。。
20世紀ウラ・クラシック!

このページは、19世紀末から20世紀の末流ロマン派クラシック音楽に焦点を当て、LP、CD評を中心に紹介していくものです。
「同時代の演奏」ということにこだわり、骨董盤について特に重点を置いて紹介してゆきます。


Philippe Descamps , a very interesting violinist:I heard Philippe Descamps for the first time as an 8 years old violinist during a session of concerts promoting students of a Belgian music school. 
…… then on I always tried to follow the evolution of this really interesting violinist. The way he mastered to perfectly interpret a great number of composers was astonishing. I rarely saw such a large repertoire, going from pre-classic to contemporary western or eastern composers……/written by Daniel Tytgat.
The World Violinist Links

Born in 1930, the same year as Toru Takemitsu, Shimoyama's art offers a very different kettle of fish. Both employ sounds derived from traditional Japanese music. You can pick out hints of the shamisen (the harsh Japanese lute) and koto (supine Japanese harp) very strongly in the various cello cadenzas - brilliantly played by Kitamoto, by the way. But whereas Takemitsu was primarily concerned with genteel sensuality, Shimoyama's score are dominated by violent dramatics. If one must make a comparison, ……
下山一二三
Hifumi SHIMOYAMA

■武満徹と同年の1930年の生まれだが、下山一二三の芸術はまったく趣を異にしている。両者はともに日本古来の音楽に由来する音を使用している。三味線や筝を彷彿とさせる、 北本秀樹による素晴らしいチェロの多様なカデンツァ(「ウェーヴ」)はそのよい例だ。しかし、武満がもっぱら上品な官能性を事としたのに対し、下山のスコアは激しくドラマチックなものが支配している。 強いて比較するとすれば、下山の音楽は技法においてルトスワフスキの作品に近いし、打楽器の書法においては、すこしばかりペンデレツキに似ているかもしれない。とくに「ゾーン」……。 けれどもそのような比較よりもっと重要なことは、下山の音楽のもつ力強さと創造性と個性なのである。【Heuwell Tircuit(ヒューエル・タークイ), Through a Glass Darkly, in: In Tune, June 1996; 清水徹郎訳】


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“心こそこころ迷わす心なれこころに心こころゆるすな”
これは江戸時代の禅僧 沢庵宗彭禅師の言葉です
人は昔からあまりにも心というものに振り回され悩み続けてきています。
これは科学や哲学が進んだ現代でも同じことがいえます。

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それは心ではない、意識という存在に人々がいまだに気が付いていないからです。
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